💎简介
玄武书房拟定出版一部面向当代人的中型国语辞典《大渡海》，阅历颇丰且行事一丝不苟的国语学者松本朋佑（加藤刚 饰）作为监修主持工作，谁知他最为器重的编辑荒木公平（小林薰 饰）却到了退休的年龄，选择回家照顾病中的妻子。此时编辑部中仅有做事浮躁的西冈正志（小田切让 饰）和临时工佐佐木熏（伊佐山博子 饰）。荒木和西冈多方物色，终于相中了营业部内不善于和人交往却对词语有着敏锐认知度以及做事极为认真投入的青年马缔光也（松田龙平 饰）。浩瀚的词语海洋，马缔与同事们用长达十五年的时间编制一艘驶向彼岸的小船。他们甘于寂寞，却也收获着弥足珍贵的幸福…… 本片根据三浦紫苑的同名原作改编。
🎞缩略图
🖼精彩截图
📺小记
编舟记，其实就是编写《大渡海》辞典的记录。马缔作为编辑的主要负责人，也就是讲他的故事。
马缔可以说是幸运的。他原在销售部，工作认真，但不擅长和人相处，销售工作自然不能做好。编辑荒木需要退休，找到了对词语有着敏锐认知度以及做事极为认真投入的青年马缔。时势造英雄，《大渡海》的编写给了马缔一个舞台。
光是幸运还不够，马缔在编写《大渡海》过程中有极大的成长。马缔原本就喜欢辞典，听到《大渡海》要编成一本活在当下的辞典，心情就不能平复。他立志要为辞典奉献一生。编写辞典不是一个人就能完成的，马缔从工作中认识到。不擅长和人相处的马缔开始笨拙地和同事西冈交流。遇到喜欢的人，马缔给“恋”写下了一个生动的解释。
十五年的坚持，《大渡海》获得出版。深藏功与名的马缔又开始修订工作了。编辞典真是一生的事业啊。
影片如细水长流般平淡，但又有水滴石穿般的冲击。看完了影片，我对工作有了些新的想法。如果有一份自己热爱的工作真是非常幸运的。之后只要一路走到底就行了。
✏摘录
词语在不断产生，有些正慢慢消亡，且部分词语在其存在过程中不断发生改变。
想明白词语的意思，就是希望正确了解某个人的想法和心情。
这是出于想与人有所关联的愿望吧。
所以我们要面向活在这个时代的人们编撰这本辞典。《大渡海》要成为一本活在当下的辞典。
词语的海洋浩瀚无边，辞典是那片大海中的一叶扁舟。人类靠着这叶名为辞典的扁舟渡海。
找寻最能表达自己心情的言语，那是找到独一无二言语的奇迹。
献给想与人关联，期望渡过浩淼大海人们的辞典，那便是《大渡海》。
用自己的手指去触碰词语，触碰世界的喜悦，也许就是辞典编辑的乐趣吧。
无法理解别人的感受不是理所当然的吗？
就是因为不懂才会对别人感兴趣。不懂才需要和他人交流。
能在年轻的时候就找到自己这辈子想做的工作，你真是幸福。之后只要一路走到底就行了。
恋爱是无法阻挡的。
闭门造车是编不出有生命力的辞典的。
🏆影评收录
不要跟职人谈人生
JulyChan 2013-11-29 14:02:45
它很闷，闷到生蘑菇，但这种闷，却让泛泛之辈们心里生出一股丛丛绒绒的幸福感。《编舟记》继承了日本影视剧里深深的职人情结。所谓职人，是掌握着频临失传的技艺又秉承着濒临绝迹的精神，在个人领域奉献终生的人。无论是一升庵的半田仙，满月堂的梅吉，还是皆空窑、森时计、地下室寿司店的各路师傅们，他们以大众不解的守旧甚至固执，完成一件远观始觉意义重大的事情。初初以怪咖形象出现，最终春风化雨，刷新周围人的三观。
改编自同名获奖小说的《编舟记》也不例外。作为 11 区的“申奥”片，和当年的《入殓师》一样，在职业的尽忠和人性的善美上四两拨千斤，试图用东方的细腻沉静“松动”奥斯卡的审美观。
电影情节很简单：马缔光也，标准死阿宅一枚。甫一登场，眼大无神瞌睡脸，晕晕粥粥宅半仙。他被“拾荒”拾进了辞书编辑部，与同事克服环境和自身困难，花了十五年时间，编集一本叫做《大渡海》的辞典。《大渡海》之空前，在于是一本“活在当下的辞典”：随时收录新生的略语、俗语、潮语。相信每一个现代人都有这种体会，如果你一段时间不链上公共交流平台，“词库”得不到更新，恐怕就会沦为能读会写的新“文盲”。市井热烈的生活是语汇繁衍的活源，新生词奔流不息地涌进我们的视野和心智，粉墨登场，烜赫一时，从民间口舌蔓延到官媒刊头，击中既有词汇无法触及的意境。但这也就奠定了编撰者的悲剧：就算接力投放终生下去，它也是个无底洞，并永远存在缺漏和滞后。
永无功成万古枯，转身深藏功与名。你看，生命就是个天然的杯具，你读不完所有的书，看不完所有的电影，走不遍所有的地方，爱不尽所爱的人，编不完无尽的辞海……那么，如何投入当下以自持，又如何放眼无垠而自处，成了影片的主题思想核心。
对于第一个问题，借由主编给出了回答：“用手触碰词语，就像触碰世界的喜悦”。于是，“变态”的完美主义、工作的枯燥都化为了入世的温柔。那些考究的道具：做旧的采集卡，用烂的铅笔头，故纸堆上被阳光照射的颗粒，氤氲着九十年代的特有情怀。再来看看马缔对辞典纸张的龟毛要求：薄而有韧性，致密不洇墨，手感要吸附手指又不能在翻页时粘张，令人恨不得把束之高阁的辞典找出来顶礼膜拜。在编写中，主编竭力让辞典与人发生关系：适逢马缔情窦初开，本就痴傻的人儿更魂不守舍，主编秒懂，便让他写“恋”的释义，写出来跟诗一样：“喜欢一人，寤寐求之，辗转反侧，除此之外，万事皆空之态。两情相悦，何须羡仙”。吊儿郎当的西冈经历了“一点也不酷”的醉酒求婚，在“接地气”的用例里写道：喝醉了求婚之类真是接地气接到地心去了。更不消说因为一个词的错漏而推翻三校成果如何叫人抓狂，姑娘们挠头散发就地晾衣，男人们脱袜搓脚和衣而卧，通宵加班的写实镜头不用说教，早已热血——这也是属于导演的温柔，饱蘸世情的笔触，在词起笔伏间，绣出黑白纸张上的浮世绘。
扁舟这个意象，则是解决更宏观问题的题眼。首先扁舟指代了《大渡海》，“词语的海洋汗漫无边，辞典是大海中的一叶扁舟”。语言是沟通的象征，马缔是“社交值为零”的宅男，一个不擅沟通的人如何去修撰一本予人渡海的工具？这个矛盾因工作迎刃而解，《大渡海》为他洞开一扇门：俗世如海，喷涌而进。人际的相知和汇流，有潜流，有礁石，有人情冷暖的洋流交汇，有世态炎凉的气氛叠换，这个扁舟也代表了如马缔这样的个体，在自身和价值的困惑中，完成了自渡。
扁舟更代表一种处世观，人的精力和生命之有限，词汇沿袭繁衍之无涯，让灵魂安宁却恐惧着：就像马缔经常梦见自己溺水，就像主编没能赶在去世前亲见《大渡海》的出版。我们观其不可为而为之，仿佛为着愚公移山、精卫填海似的故事而动容。唯此，处于悲剧美中的生命，如浮游沧海的扁舟找到自身小小的、凝重的坐标，其韧度与美感，在有穷和无尽中达到极致。
渡人，渡人生，渡生命，《大渡海》的编撰，无异于一场修行。可以说，《编舟记》的巧，就在这“大”与“小”的对照渗透中：大义溶于小我，幽默润滑琐碎，轻快表达宏大。
电影没有反派和冲突，甚至没有明显的高潮。在经过金钱轰炸和审丑疲劳之后，我们太需要乘着这样澄澈的影片漫溯回内心——放下企图心、沉下心拍出来的电影，才能洞彻人心。在这部毫无攻击性的电影面前，类似“掌掴速食年代一巴掌”的论调都言重了。它不过提供了一个更人文的视野：社会高速发展，需要开路先锋和狩猎既得利益的主流价值观，但总得有人守住清静和清贫，做时代的拾遗者。他们让世界变得柔软，也让我们前进的脚步走得更稳健。
《大渡海》在发布会上呱呱坠地，马缔已拿出厚厚一沓采集卡开始着手修订版，这是他的人生，职人的人生，甚至是放在祭台上的人生，我们只能观望、不期理解、更无法效仿。这既不是激素的刺激，也不是匡时救弊的英雄主义，热血和感动保持在“温文”状态，唯此才可以静默沸腾十五年，并以温柔滋长，绵延终生。
就是喜歡翻字典那種紙張的質感
orangekim 2013-04-14 23:49:05
读中文出身、喜欢文字学和训诂、现职编辑－－我无法不喜欢这套《大渡海》。也是这些身分、喜好、个性，令我为这部电影感动不已。
《大渡海》其实是一部字典，像我们的《辞海》。故事讲述松田龙平饰演的宅男书虫，被调到字典编辑部，因著他自己对文字的喜爱和执著，一心要编好《大渡海》，继而渐渐打破自闭的框框，和同事合作、相知相交，学会了与人相处，甚至鼓励他人。故事其实挺简单，书虫加入字典编辑部，编《大渡海》途中遇上许多阻滞，发生不少意外，编辑部众人如何众志成城，逐一解决问题，是一个傻好人遇上一群好人成就好事的温情小故事。
电影里提到：「由一个不会与人沟通的人去编写一本用来给人沟通的字典」，这句话点醒了松田龙平，也是电影主题：文字和语言，是人与人之间沟通、了解、交心、相知、相爱的工具；文字和语言，彷彿就是把人连起来的红线；日文原名《舟を编む》就是「编织一只大船」的意思，大船穿过字词的海洋，把陆地的人连系起来。人们的感情，也像编纂字典般，慢慢一个字一个字、一点点一滴滴的建立和累积。
角色之间的互动充满温情，好看；不过对我来说，编写字典、制作、印刷的过程更好看。看著他们为了《大渡海》编写了十几年，到开机印的一刻，真的很感动！还有松田龙平为字典拣纸时提到翻字典那种美好的质感，真的太有共鸣了！大学二年级，上过郭鹏飞老师的古代汉语之后，开窍般找到了写论文的方法，从此爱上图书馆里参考书那一角，和那些字典熟络起来。各种形式编纂的，重型的只是目录已如一本《辞海》，专门的也有精细如《诗经》植物词典。以一个字或一句经为锁匙，逐本逐本字典去查，翻开那些薄如蝉翼，滑如蛋白，还带点半透明的内页，小心翼翼还怕弄皱或撕烂，当时我相信，读中文的浪漫就是查字典。－－所以我是不会不被这套《大渡海》感动的。
也说说演员。松田龙平今次演的宅男角色跟平日的他很不一样，明明是型男，怎么可以演活了宅男书虫？更要看到他一开场是完全不能沟通的 100% 宅，丁点光芒也没有，所有星味都消失了，到后来变得积极成熟，还有点自信，他连这种转变也表现出来，难怪当年 16 岁初出道一呜惊人（《御法度》）。还有小田切让，是轻佻小聪明的角色，对他来说毫无难度吧。至于宫崎葵，其实没怎么发挥喇～
最后，推介这套电影给中文系的朋友、读语言的朋友。特别是对语言文字有执念的朋友。（不喜欢查字典，感该会觉得很一般吧～）
扁舟渡海 慎终如始
顿河 2014-01-10 10:44:25
这两年看日剧日片的兴致不太高，大火的那部日剧《半泽直树》，连打开的动力都没有。大概不再年轻，对热血系作品都有了免疫力，不是说励志不好，而是难免担心，看片的时候热血澎湃用多了，面对日常琐碎鸡血就不够了。
看《编舟记》纯粹是因为，几位信任的朋友纷纷把这部电影列为年度十佳。和许多类似日本电影一样，《扁舟记》的开头沉闷寡淡，出版社不被人待见的死宅马缔光也，被发配&发掘到辞书编辑部，接替退休的编辑荒木公平。因为盈利少，辞书编辑部一直被视为出版社的累赘，生存堪忧，几个残兵弱将却志存高远，着手编纂一部“穷尽新词不落后于时代的词典——“大渡海“。
全片主线故事波澜不惊，并不会超出你想象的范围：18 年重复而漫长的词语搜集过程中，马缔光也经历了诸如部门撤销、伙伴调离以及斯人故去的大小变动，他几乎是用同一种呆滞迟缓的表情，木纳而坚定地应对人间悲喜。影片的节奏沉着而轻灵，所有动人的对比映照，都草蛇灰线地埋伏在琐屑细节中。这样的题材，似乎也只有这样不疾不徐的节奏，才能映衬时间之拙，化解文字之重。
“若你喜欢怪人，则我很美”，这大概是男主角马缔光也人物性格最好的诠释，而这样一个闷货，身边吸引的自然也是各路朴素的奇葩。影片讲述友情、爱情、亲情，饱蘸浓情却不着痕迹。
日本文化，让人欣赏的一点，就是得体的分寸感。比起马缔光也的爱情，主编加藤刚和夫人松本千惠的感情更让人感动：加藤刚重病，千惠看茶迎客时哀而不伤，最后列席发布会，一声礼貌谦和的“谢谢”，无尽之意尽在言外。而最让人心暖的一句台词，自然还是马缔光也房东鼓励他的那句话：“这么年轻就做你喜欢的事，你真幸运啊，接下去就只管做下去就好啦”。
影片的结尾，是我个人最喜欢的部分。当《大渡海》词典五校收工，以超出大多数人耐心的代价得以最终出版时，整个发布会有序却略显轻简，一如影片本身的基调，内敛而节制。没有“苦守寒窑十八年”的那种自怜怨气，也没有一朝得志的娇蛮得意，只有“好了，到这里了”的淡定从容。生活中，不常常正是这两种不平之气，消解了我们所有坚持和努力的价值?
开看《编舟记》略有焦虑，因为最近业余时间有限，能看的电影不多，而奥斯卡季难免又有太多选择。但看到最后，竟然心平气和。年轻时候，我们总是心太急，心太急，总感觉身边有跑得更快的人，自己有更好的选择。非得熬过了青春，才明白：时间就像泼出去的水，不是浪费在这里，就是浪费在那里。得失相抵，本就没有什么值得与不值得。
《编舟记》没有夸大征途的艰辛，也不描绘山那边的美景。不望山跑马，就不会望而止步；不望梅止渴，就不会失望反悔。《编舟记》只是说：做一件事，需要的是耐心，扁舟渡海，慎终如始，其他的，就交给时间本身吧。安心，是相信一切皆有所回报；而人生最大的回报，就是：心安。
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